6月23日至25日，日本导演宫城聪的《玩偶之家》作为阿那亚戏剧节的闭幕大戏上演。在阿那亚，海浪日复一日地亲吻着沙滩，正像易卜生的《玩偶之家》，从诞生以来在世界各地反反复复地被追求、被解读、被演绎。 宫城聪是日本战后戏剧的第四代戏剧家，今年64岁，身材瘦小，发型服装低调，说起话来真诚恳切，笑起来孩童般纯真腼腆，眼神清澈闪亮。他向我表示：“我是铃木忠志的继承者，但我进一步延伸，发展出我自己的戏剧表演方法和演员训练法。” 然而呈现在阿那亚夏日海边的《玩偶之家》，并不是宫城聪戏剧表演论的代表作。为什么导演不带自己最具代表性的剧作来？又为何需要新排一部被无数次冲刷过的作品呢？让我们先说说“宫城聪式戏剧”究竟是什么，再来回答“非宫城聪式戏剧”的问题。 上世纪80年代，天才剧作家兼导演野田秀树横空出世。他主导的“狂热派”戏剧，规模宏大并获得大资本的赞助，其高速度的台词和